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作者: 然君

以笔写心 骨韵俱高
——陈栋琨书法艺术管窥
然君

    初识津门书家陈栋琨，觉其潇洒率真，不偶于俗，交往渐多，更觉其古道热肠，蔼然可亲。
    陈栋琨乃诗词曲名家陈机峰老先生之哲嗣，家学渊源，雅爱诗书，八岁染翰，迄今已逾六十载，少时曾得老辈书家龚望、余明善、李鹤年、王坚白、齐治源诸先生指授。陈公习书以欧（尤重小欧）、柳为基，后醉心于六朝碑版。就读于天津第二十六中学时，魏碑大家余明善是该校历史教师，余老看到陈栋琨的书作后，对其十分器重，大加称赞，还将自己所藏的碑帖借给他临习，并指导他如何择帖。近水楼台，陈公本可以直接学余先生的书法，但他没有选择走这条路，而是细心体悟余先生的用笔之法，感知先生对北魏书法的思考与心得，以此滋养笔墨，继而再去临写北朝碑刻。这无疑是一条“取法乎上”之路。
    上世纪80年代，陈公的书法在天津崭露头角。1983年，在天津市首届青年书法大赛获一等奖；1984年，在天津市第一届书法篆刻展获优秀作品奖；1987年，在天津市职工书法大赛获一等奖。此后，陈公将主要精力用于从事书法教学工作，并编写了《学写魏碑格言》一书，由天津人民美术出版社出版。在教学中，陈公尤其重视对于笔法的传授，指导学生遵循“欲右先左，欲下先上”的原则，沉心静气，打牢基础，切忌卖弄，更不可急于求成，急功近利。
观陈公挥毫，有一种痛快淋漓之感，其书诸体皆工，尤精楷、隶、行，且擘窠大字与蝇头细楷兼擅，实属难得。其所作擘窠大字，结字紧密而无间，苍浑豪劲，奇伟秀拔；蝇头细楷，结字宽绰有余，风骨峭拔，灵隽飘逸。

陈栋琨书作

    我以为，陈公书法最大的特色是点画之中有一种耐人寻味的律动，那是一种异乎寻常的腾踏之美，登空步月，仪态万方。如“清閟云林倪迂画阁，英光宝晋米老溪堂”“古枕月侵蕉叶梦，竹炉风软落花烟”两联，皆为陈公庚子年新作，一如大鹏抟风、长鲸喷浪，一如冰壶濯魄、玉骨横秋，各具特色。《清閟英光》一联，可窥欧、颜、黄、米、翁（翁同龢）诸家风味，用笔老辣，意态奇古，行情楷意，韵格清拔，得筋肉丰神之妙；《古枕竹炉》一联，笔法清劲，结字高秀，“枕”“月”“软”“花”诸字，纤秾得中，颇耐玩索，得萧疏雄秀之气。

陈栋琨书作

    隶、楷小字更为陈公独擅胜场之作，能于质朴中含秀逸，婉丽处见清醇，用笔精到，点画劲挺，摇曳生姿，妙尽八法，笔势如古藤虬结，间架、笔力足以追配古人。
    雄浑厚重、笔法灵动是陈公多年的艺术追求，但与学者、书法家陈永正先生交流之后，陈公自觉颇受启悟。一次，陈公因事到广州，在中山大学见到了时任中国书法家协会副主席的陈永正，便将自己的作品拿给陈先生看。陈永正看后，对作品表示肯定，认为其对魏碑、汉碑下过很大功夫，很有功力。在随后的闲谈中，陈永正询问陈公的艺术追求是什么，陈公答之“雄浑厚重”，陈永正说：厚重不等于沉着。此语对陈栋琨而言不啻当头棒喝，对其艺术理念颇有影响，此后，其作品渐多温和沉着之气。
    陈公少时曾立下志愿，要为中国书法艺术的百花园献上自己的一朵小花。数十年间，他勤劬不已，笔秃千管，墨磨万锭，衣钵递传，别张新帜，写其胸中逸气，正所谓汲古愈深，新之愈醇。愿陈公艺术之树长青！

来源: 中国书画报